Taller de Colodión Húmedo – Ana Tornel

AphroColonnCartel

Con motivo de mi exposición de ferrotipos « Crisálidas », que actualmente presenta Argentum, voy a impartir un taller de este maravilloso proceso.

Fechas: 7 y 8 de febrero 2015

Lugar: Argentum – c/ Buenavista, 32 – 28012 Madrid

Inscripción e información: argentum.madrid@gmail.com o +34 615 874 465

« El colodión húmedo es un proceso fotográfico que marca los comienzos balbuceantes de la historia de lafotografía. En 1850 Gustave Le Gray publica su primer tratado de fotografía, en el que habla de la utilización de colodión para los negativos papel y afirma utilizar el colodión sobre vidrio, sin llegar a precisar las fórmulas. En marzo de 1851, Frederick Scott Archer publica en la revista The Chemist sus fórmulas para el colodión sobre vidrio. La técnica conoce inmediatamente un gran auge que durará más de treinta años.

Dicho proceso consiste en sensibilizar en un baño de nitrato de plata una placa de vidrio o metal recubierta de una fina capa de colodión fotográfico, exponer en una cámara, revelar y fijar la imagen mientras que el colodión está todavía húmedo, es decir unos quince minutos.

Para obtener colodión fotográfico, a una mezcla de nitrocelulosa o piroxilina, etanol y éter, conocida como colodión USP, se le añade una combinación de bromuros y yoduros. Las imágenes así obtenidas tienen una asombrosa fineza de grano y una gama tonal muy amplia. Su calidad es inigualable incluso con los procedimientos actuales.

A partir de los años 1880, el colodión húmedo, que había sido utilizado masivamente en los Estados Unidos durante la Guerra de Secesión, es reemplazado por otros procesos más modernos y fáciles de realizar. Pero a mediados de los años 1990 sale del olvido gracias a fotógrafos americanos como John Coffer, Mark Osterman o Quinn Jacobson, entre los más conocidos. En él encuentran probablemente un contrapunto a la fotografía digital, en la que la intervención del fotógrafo o del artista ha perdido prácticamente todo protagonismo. Porque el colodión húmedo es una técnica química y física pero por encima de todo, con materia real que se puede palpar con la yema de los dedos. »

Ana Tornel

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GOMA LACA EXTRA CLARA – DECOLORADA MEDIANTE CARBÓN ACTIVO Y FILTRACIÓN

Adaptación en español del texto de Gerald Figal (This link for GF’s text in English)

La ÜberSuperBlonde* es un barniz a base de goma laca para placas de colodión húmedo (positivos sobre vidrio o aluminio y negativos). El proceso de aclarado que yo utilizo ha sido desarrollado por Gerald Figal.

Goma Laca XXCL (ÜSB)

Goma Laca XXCL (ÜSB)

Con el fin de reducir el oscurecimiento de la imagen, se aclara la goma laca disuelta en etanol 95° mediante un tratamiento con carbón activo. Tras numerosas filtraciones, se añade la esencia de lavandina, que le confiere la elasticidad necesaria para evitar que se cuartee. Existen otros productos para ese mismo fin pero, personalmente, me encanta el aroma de la lavanda y lo utilizo a pesar de ser uno de los elementos más caros de la mezcla.

Gomme Laque Extra Claire - À gauche après traitement au charbon actif et filtrations, à droite la gomme laque juste dissoute dans l'éthanol

Goma Laca Extra Clara – Izquierda después del carbón activo y las filtraciones. Derecha simplemente la goma laca disuelta en el etanol – Foto Ana Tornel

Según estudios recientes, durante el siglo XIX, la mayoría de las placas de colodión se barnizaban con goma laca, que resulta ser una barrera más eficaz contra la humedad que otros acabados. La goma laca es compatible con las ceras de pulido y si se asocia con una capa final de cera Renaissance, un excelente protector contra la oxidación, no sólo obtendremos una mejor protección sino también un aspecto más brillante. Sin embargo, hay que tener en cuenta la estética que se quiere dar a la placa. En función del tema o de otros parámetros, se utilizará un barniz goma laca, sandaraca, sintético, una cera, pulido, o una combinación de éstos.

Una de las mayores ventajas es la reducción de tiempo de exposición, ya que no hace falta sobre exponer la imagen para compensar el efecto densificador de la sandaraca. Si se compara el acabado de ésta con la ÜberSuperBlonde, se puede ganar entre ½ y 1 valor de diafragma. Por otro lado, como la mezcla es muy fluida no es necesario calentarla, ni tampoco las placas.

Hay que tener en cuenta que el periodo de conservación óptimo es de unos 6 meses. No es conveniente, pues, utilizarla expirado ese tiempo, aunque en algunos casos se conserva bien hasta un año. Por lo tanto, se desaconseja la compra de varios frascos si no se van a utilizar inmediatamente. Según Gerald Figal, con un frasco de 250 ml se pueden llegar a barnizar entre 50-75 placas de 8’’x10’’ y unas 200 4’’x5’’, si se utiliza de manera apropiada (recuperación y filtración del barniz drenado en un frasco de reserva). Dada la fluidez de esta mezcla (yo la preparo de momento con una concentración del 12%), hay que asegurarse de que el barniz cubre bien la esquina opuesta a la de drenaje.

Para saber un poco más sobre los barnices, os recomiendo el video de Quinn Jacobson sobre el tema, también disponible en la página de Collodion Bastards Post-Process. A pesar de que está en inglés, es fácil comprender lo esencial y sobre todo, podréis ver la manipulación precisa para verter y cubrir la placa con el barniz.

Otro video muy instructivo es el de Kyle Bracken, que nos muestra su técnica particular para barnizar las placas con la ÜSB Shellac de Gerald Figal.

Si estáis interesados en la adquisición de este barniz ya tratado, podéis rellenar el formulario y me pondré en contacto con vosotros directamente.

*Nombre dado por Gerald Figal, sin patentar

GOMME LAQUE EXTRA CLAIRE, CLARIFIÉE AU CHARBON ACTIVÉ

Adaptation en français du texte de Gerald Figal (This link for GF’s text in English)

L’ÜberSuperBlonde* est un vernis à base de gomme laque pour les plaques de collodion humide (positifs sur verre ou aluminium et négatifs). Le procès de clarification que j’utilise a été  développé par Gerald Figal.

Gomme Laque XXCL (ÜSB)

Gomme Laque XXCL (ÜSB)

Afin d’amenuiser l’obscurcissement de l’image, on clarifie la gomme laque, préalablement dissoute dans l’éthanol à 95°, par un traitement au charbon activé. Après de très nombreuses filtrations, on y ajoute de l’huile de lavandin, qui lui donne l’élasticité nécessaire pour éviter le craquèlement. Il y a d’autres produits qui peuvent être utilisés à cet effet, mais personnellement j’aime son odeur et je tiens à l’utiliser malgré le fait qu’il soit l’un des éléments le plus cher du mélange.

Gomme Laque Extra Claire - À gauche après traitement au charbon actif et filtrations, à droite la gomme laque juste dissoute dans l'éthanol

Gomme Laque Extra Claire – À gauche après traitement au charbon actif et filtrations, à droite juste après sa dissolution dans l’éthanol – Photo Ana Tornel

D’après des études récentes, au 19ème siècle les plaques de collodion étaient le plus souvent vernies avec de la gomme laque, qui s’avère être un meilleur écran contre l’humidité que d’autres finitions. Elle est compatible avec les cires et si on l’associée à une couche finale de Cire Renaissance, protecteur excellent contre la moisissure, non seulement on aura une meilleure protection mais aussi un aspect plus brillant. Néanmoins, il ne faut pas perdre de vue l’aspect esthétique que l’on veut donner à la plaque. En fonction du sujet ou d’autres paramètres, on pourra utiliser un vernis à la gomme laque, à la sandaraque, un synthétique, la cire Renaissance, le brunissement ou une combinaison de ceux-ci.

Un des avantages le plus importants est la diminution du temps de pose, car il n’est plus nécessaire de surexposer l’image pour compenser l’effet réducteur de lumière de la sandaraque. Si l’on compare la finition de celle-ci avec l’ÜberSuperBlonde, on peut gagner entre ½ et 1 valeur de diaphragme. Par ailleurs, il s’agit d’un mélange très fluide qui ne nécessite d’être préchauffé.

Il faut savoir que la période optimale d’utilisation de la dissolution est d’environ 6 mois. Il est donc plus prudent de ne pas dépasser cette date, même si elle pourrait se conserver jusqu’à un an, dans certains cas. C’est pourquoi l’achat de plusieurs flacons est déconseillé. Selon Gerald Figal, il serait possible de vernir 50-75 plaques 8’’x10’’ ou 200 plaques 4’’x5’’avec un flacon de 250 ml, utilisé de façon appropriée et sans gaspillages (récupération et filtration du vernis dans un flacon de stockage). Étant donné la fluidité du mélange, il faut faire attention à ce que le vernis couvre bien le coin opposé à celui de drainage.

Pour en savoir un peu plus sur les vernis, je vous recommande de voir la vidéo de Quinn Jacobson sur les vernis, disponible aussi sur le site web des Collodion Bastards à Post-Process. Effectivement, elle est en anglais, mais vous comprendrez l’essentiel et, qui plus est, vous verrez les gestes adéquats pour verser et couvrir la plaque avec le vernis.

Également très instructive la vidéo de Kyle Bracken, qui nous montre sa technique particulière pour vernir les plaques avec l’ÜSB Shellac de Gerald Figal.

Si ce vernis vous intéresse, vous pouvez laisser vos coordonnés ci-dessous et je vous contacterai très vite.

* Nom attribué par G. Figal mais qui n’a pas encore été registré.