Le collodion humide par Absolut Photo

Voici un article sur le collodion humide publié par Absolut-Photo :

http://www.absolut-photo.com/news/1364987835.html

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Sally Mann, Quinn Jacobson, Michael Shindler et le collodion humide

Actualité photo en général | Publié le 03/04/2013 | Commentaire (0)

Avez-vous déjà entendu parler du procédé photographique le collodion humide? Ce procédé existe depuis plus de 160 ans puisqu’il a été inventé par l’anglais Frederick Scott Archer au début des années 1851. Il a été très utilisé dans les années 1870-1880 puis délaissé au fil du temps par les artistes.

A quoi sert-il ? Ce procédé permet d’obtenir une plus grande finesse des clichés et de rendre une gamme de gris bien plus étendue. Mais il présente plusieurs inconvénients majeurs, ne le rendant pas très « pratique » : le négatif doit être préparé, exposé, puis développé en un temps très court compris entre 15 et 30 minutes en fonction des conditions climatiques.

Mais ces contraintes n’ont pas rebuté tous les photographes… En effet, tout au long des décennies nous séparant de l’invention, quelques photographes ont eu à coeur de s’y essayer : en 1978 , Eadweard Muybridge produisait les premiers instantanés du galop des chevaux. Plus dun siècle plus tard c’est au tour de la photographe Sally Mann de devenir célèbre avec sa série photographique « What Remain« .

Plus récemment, ce sont Michael Shindler et Quinn Jacobson qui ce sont fait spécialistes de cet ancien procédé. Le premier a ainsi ouvert une galerie à San Francisco où il expose ses portraits (cf. la première photo). Le second propose des cours et des démonstrations pour s’initier ou se perfectionner à la technique du collodion humide (cf. le second portait). Ana Tornel, qui expose à Paris prochainement a d’ailleurs été une de ses élèves.

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On en parle sur le Forum

Still-lifes in November

After the Summer, I was really busy preparing my exhibition « Secret Garden, Garden Secrets » for the Mois de la Photo-Off 2012 Festival, which took place  in Paris from the 5th thru the 16th November. Once it was over, I felt the need to make some collodion plates. I had some Quinn’s products left, so I decided to check if they were still working, and they did. The problem in November is light : exposure times were about 45 seconds. What else than objects could stay still for such a long time? I had no choice, but I was quite happy with the results.

NATURALEZA MUERTA – NOVIEMBRE

Después del verano, estuve super liada con la preparación de la exposición « Jardín Secreto, Secretos de Jardín »  que tuvo lugar en París del 5 al 16 de Noviembre, en el marco del festival del Mois de la Photo-Off 2012. Una vez acabada, sentí la imperiosa necesidad de hacer unas placas de colodión. Todavía me quedaba algo de los productos de Quinn, de manera que decidí probar si aún funcionaban. El problema en Noviembre es la luz : las exposiciones eran de unos 45 segundos. No me quedaba más alternativa que hacer posar a estatuillas y objetos varios, pero el resultado final no estuvo mal.

2012.11.26 Femme Thaï

Thai Woman
Whole Plate on Clear Glass
© 2012 Ana Tornel

2012.11.26 Earl Grey

Earl Grey
Whole Plate on Clear Glass
© 2012 Ana Tornel

2012.11.26 Abattu 1

Mournful #1
Whole Plate on Clear Glass
© 2012 Ana Tornel

2012.11.26 Abattu 2

Mournful #2
Whole Plate on Clear Glass
© 2012 Ana Tornel

Summer Wet Plates

It took me some time to find a camera that could be adapted to collodion and buy all the chemicals and the equipment. I finally found a 18×24 Lorillon camera made in 1927 with a more recent lens, a Boyer opening at 1/4,5 mm. It was furnished with 2 double holders in quite good shape.

Time came to prepare my collodion, developer and fix, what I did following thoroughly the instructions on Quinn Jacobson’s book. The result was deep under my expectations. I made again all the chemicals with the same result. I was very lucky that Quinn was back to Paris for the end of his exhibition « The American West Portraits » at the Centre Iris Gallery and even if he didn’t find any explanation to my problem, he gave me some of his collodion to check if there was something wrong with the camera. That is how I could get my very first plates on clear glass.

 

Chambre fermée

PLACAS DE VERANO

Me llevó tiempo encontrar una cámara que se pudiera adaptar al colodión, conseguir todos los productos químicos y el material de laboratorio.Por fin la encontré, una Lorillon 18×24 cm de 1927, equipada con un objetivo Boyer algo más reciente, que abre a  1/4,5 mm. Venía con dos chasis dobles en buen estado.

Llegó la hora de preparar el colodión, el revelador y el fijador, lo que hice siguiendo escrupulosamente las instrucciones del libro de Quinn Jacobson. El resultado fue nefasto. Hice de nuevo todos los productos con idéntico resultado. Afortunadamente, Quinn había vuelto a París para el final de su exposición « Retratos del Oeste Americano » en la Galería del Centre Iris. No encontró la explicación a mi problema, pero me dio una cierta cantidad de sus productos para ver si el fallo venía de la cámara. Pero ése no era el problema. Y así fue cómo realicé mis primeras placas de colodión húmedo sobre cristal, con el colodión de Quinn que funcionó de maravilla.

2012.05.30 Jardin300dpi

The Garden
Whole Plate on Clear Glass
© 2012 Ana Tornel

2012.07.19 hortfucs300dpi

Hydrangeas
Whole Plate on Clear Glass
© 2012 Ana Tornel

2012.07.21 Alain300

Sitting in the Garden
Whole Plate on Clear Glass
© 2012 Ana Tornel

Wet Plate Collodion Workshop – Quinn Jacobson

Les 21 et 22 mars 2012 j’ai eu l’opportunité de participer à l’atelier d’initiation au collodion humide que Quinn Jacobson a imparti au Centre Iris. Deux journées d’apprentissage intense où j’ai découvert un procédé photographique riche, qui exige en contrepartie un grand engagement de la part du photographe et des modèles, le cas échéant. Mon intention est de poursuivre ce chemin et de l’expérimenter comme moyen d’expression pour mes images.

À ce jour, je galère encore pour compléter l’ensemble de produits et du matériel nécessaire et propre à cette technique. J’ai hâte de commencer!

Voici les toutes premières plaques que j’ai réalisées avec ce procédé du 19ème siècle. Il s’agit d’aluminotypes de 8×11 cm. Nous étions à tour de rôle, photographe et modèle pour les autres participants de l’atelier.

 

TALLER DE COLODION HUMEDO CON QUINN JACOBSON

Los días 21 y 22 de marzo de 2012 tuve la oportunidad de participar en el taller de iniciación al colodión húmedo, impartido por Quinn Jacobson en el Centre Iris. Dos jornadas de aprendizaje intenso durante las que he descubierto un antiguo procedimiento fotográfico enriquecedor, que exige en contrapartida una buena dosis rigor por parte del fotógrafo y la paciencia de los modelos. He decidido seguir practicando esta técnica y experimentar sus posibilidades de expresión para mis imágenes.

Al día de hoy, todavía me cruzo con bastantes dificultades para reunir el conjunto de productos y material propios del colodión. Estoy deseando empezar !

Aquí están las primeras placas realizadas con esta técnica de mediados del siglo XIX. Se trata de aluminotipos o ferrotipos de 8×11 cm. Cada fotógrafo retrataba y servía a su vez de modelo para los otros participantes del taller.

Marie

Marie
Tintype 8×11 cm
© 2012 Ana Tornel

Emma

Emma
Tintype 8×11 cm
© 2012 Ana Tornel

Viktor

Viktor
Tintype 8×11 cm
© 2012 Ana Tornel

Fleur-de-Lys

Fleur-de-Lys
Tintype 8×11 cm
© 2012 Ana Tornel

Amaryllis

Amaryllis
Tintype 8×11 cm
© 2012 Ana Tornel

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Quinn et Jeanne Jacobson avec les participants de l’atelier d’initiation au Collodion Humide

© Quinn Jacobson